永字八法，非关八种字法，乃八种笔势。--世伟
永字八法詳說
宋‧佚名
《禁經》云︰八法起於隸宇之始，自崔、張、鍾、王傳授，所用該於萬字，墨道之最，不可不明也。隋僧智永，發其指趣，授於虞秘監世南，自玆傳授遂廣彰焉。李陽冰云︰昔逸少工書多載，十五年中偏攻「永」字，以其備八法之勢，能通一切字也。八法者，「永」字八畫是矣。
一，點為側。
二，橫為勒。
三，豎為努。
四，挑為趯 。
五，左上為策。
六，左下為掠。
七，右上為啄。
八，右下為磔。
訣一
側蹲鴟﹝chi4﹞而墜石，勒緩縱以藏機。弩彎環而勢曲，趯峻快以如錐。 策依稀而似勒，掠仿佛以宜肥。啄騰凌而速進，磔抑【走昔】以遲移。
訣二
側不愧臥，勒常患平。努過直而力敗，趯宜存而勢生。 策仰收而暗揭，掠左出而鋒輕。啄倉皇而疾掩，磔【走歷】【走昔】以開撐。
佚名《永字八法詳說》
側勢第一
側不得平其筆，當側筆就右為之。口訣云︰先右揭其腕，次輕蹲其鋒。取勢緊則乘機頓挫，借勢出之。疾則失中，過又成俗。夫側鋒顧右，借勢而側之，從勁輕揭潛出，務於勒也。
問曰：側不言「點」而言「側」，何也？
論曰：謂筆鋒顧右，審其勢險而側之，故名側也。止言點，則不明顧右，無存鋒向背墜墨之勢。若左顧右側，則橫敵無力。故側不險則失於鈍，鈍則芒角隱，而書之神格喪矣。筆訣云︰側者，側下其筆，使墨精暗墜，徐乃反揭，則稜利矣。
勒勢第二
勒不得臥其筆，中高兩頭下，以筆心壓之。口訣云︰頭傍鋒仰策，次迅收。若一出揭筆，不趯而暗收，則薄圓而疏，筆無力矣。夫勒，筆鋒似及於紙，須微進仰策峻趯。
問曰︰勒不言畫而言勒，何也？
論曰︰勒者趯筆而行，承其虛畫，取其勁澀，則功成矣。今止言畫者，慮在不趯，一出便畫，則鋒拳而怯薄也。夫勒者藉於豎趯，趯則筆勁澀，亡其流滑，微可稱工矣。筆訣云︰策筆須勒，仰筆復收，準此則形勢自彰矣。
努勢第三
努不宜直其筆，筆直則無力，立筆左偃而下，最須有力。又云須發勢而捲筆，若折骨而爭力。口訣云︰凡傍捲微曲蹙筆累走而進之，直則眾勢失力，滯則神氣怯散。夫努須側鋒，顧右潛趯，輕挫其揭。
問曰：畫者中心豎畫也，今謂之努，何也？
論曰：努者，勢微努。曰努，在乎【走歷】筆下行。若直置其畫，則形圓勢質，書之病也。筆訣云︰努筆之法，豎筆徐行，近左引勢，勢不欲直，直則無力矣。
趯勢第四
趯須蹲鋒，得勢而出，出則暗收。又云︰前畫捲則別斂心而出之。口訣云︰傍鋒輕揭借勢，勢不勁，筆不挫，則意不深。趯與挑一也，鋒貴於澀出，適期於倒收，所謂欲挑還置也。夫趯自努出，潛鋒輕挫，藉勢而趯之。
問曰：凡字之出鋒謂之挑，今更為趯，何也？
論曰：挑者語之小異，而其體一也。夫趯者筆鋒去而言之，趯自努畫收鋒，豎筆潛勁，借勢而趯之。筆訣云「即是努筆下殺筆趯起」是也。法須挫衄轉筆出鋒，佇思消息，則神蹤不墜矣。
策勢第五
策須斫筆，背發而仰收，則背斫仰策也，兩頭高，中以筆心舉之。口訣云︰仰筆潛鋒，似鱗勒之法，揭腕趯勢於右。潛鋒之要在畫勢，暗捷歸於右也。夫策筆仰鋒豎趯，微勁借勢，峻顧於掠也。
問曰：策一名折異畫，今謂之策，何也？
論曰︰策之與畫，理亦故殊，仰筆趯鋒，輕抬而進，故曰策也。若及紙便畫，不務遲澀、向背、偃仰者，此備畫究成耳。筆訣云「始築筆而仰策，徐轉筆而成形」是也。
掠勢第六
掠者拂掠須迅，其鋒左出而欲利。又云微曲而下，筆心至捲處。口訣云︰撇過謂之掠，借於策勢以輕注鋒，右揭其腕，加以迅出，勢旋於左。法在澀而勁，意欲暢而婉，遲留則傷於緩滯。夫側鋒左出謂之掠。
問曰︰掠一名分發，今稱為掠，何也？
論曰：掠乃徐疾有準，手隨筆遣，鋒自左出，取勁險盡而為節。發則一出運用無的，故掠之精旨可守矣。夫掠之筆趣，意欲留而必勁。又孫過庭《書譜》云「遣不常速」，明矣。筆訣云︰從策筆下左出而鋒利不墜，則自然佳。
啄勢第七
啄者如禽之啄物也，立筆下罨，須疾為勝。又云形似鳥獸臥斫斜發。亦云臥筆疾罨右出。口訣云︰右向左之勢為捲啄，按筆蹲鋒，潛蹙於右，借勢收鋒迅擲旋右，須精險衄去之，不可緩滯。夫筆鋒及紙為啄，在潛勁而啄之。
問曰：撇之與啄，同出異名，何也？
論曰：夫撇者蒙俗之言，啄者因勢而立。故非妄飾，貽誤學者。啄用輕勁為勝，去浮怯重體為工，攻之遠源，或不妄耳。筆訣云︰啄筆速進，勁若鐵石，則勢成也。
磔勢第八
磔者不徐不疾，戰而去欲捲，復駐而去之。又云【走歷】筆戰行，翻筆轉下，而出筆磔之。口訣云：右送之波皆名磔，右揭其腕，逐勢緊【走歷】，傍筆迅磔，盡勢輕揭而潛收，在勁迅得之。夫磔法筆鋒須【走歷】，勢欲險而澀，得勢而輕揭暗收存勢，候其勢盡而磔之。
問曰：發波之筆，今謂之磔，何也？
論曰：發波之法，循古無蹤，源其用筆，磔法為徑。磔毫聳過，法存乎神，而磔之義明矣。凡磔若左顧，右則勢鈍矣。【走歷】重鋒緩，則勢肥矣。須遒勁而遲澀之。凡險勁風骨，泥滯存亡，以法師心，以志專本，則自然暗合旨趣矣。筆訣云︰始入筆，緊築而微抑，便下徐行，勢足而後磔之。其筆或藏鋒出鋒，由心所好也。
